Presse

Death in Venice - Landestheater Linz

Brittens Musik ist auch in diesem seinem letzten Werk voller Farben, mit verursacht durch ein breites Schlagwerk-Instrumentarium, und schwelgt besonders in den Zwischenspielen, wie man es vom Komponisten kennt. Unter der routinierten musikalischen Leitung von Roland Böer (...) bewies das Bruckner Orchester Linz einmal mehr seine hohe Qualität und wurde schlussendlich zusammen mit den Sängern und Tänzern lautstark beklatscht.

APA, Salzburger Nachrichten, 20. Mai 2018

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Brittens perkussiv geprägte und doch melancholische Musik wird beim Brucknerorchester und Dirigent Roland Böer zur pointierten Kammermusik. Ihr sanfter Wellenschlag gibt den Sängern Geborgenheit.

Ljubisa Tosic, Der Standard, 22. Mai 2018

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Roland Böer hat mit dem exzellenten Bruckner Orchester die Klanglichkeit dieser Partitur großartig aufbereitet und das Farbenspiel an die nicht minder beeindruckenden szenischen Kolorite angepasst.

Michael Wruss, OÖNachrichten, 22. Mai 2018

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Bewundernswert: das Bruckner Orchester mit seinem kolossalen Aufwand und der die exzessiven Ansprüche der Partitur ebenso meisternde Gastdirigent Roland Böer.

Paul Stepanek, Neues Volksblatt, 22. Mai 2018

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Das Linzer Bruckner Orchester unter dem überragenden Dirigenten Roland Böer sichert die Spannung dieser Aufführung.

Balduin Sulzer, Kronen Zeitung, 22. Mai 2018

Enrico - Oper Frankfurt

Roland Böer had the orchestra playing expertly...

David Shengold, opera, Mai 2018

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Es ist faszinierend mit welcher Selbstverständlichkeit, Präzision und Musizierlust sich Roland Böer und die Musiker des Frankfurter Opern- und Museumsorchester vor der Bühne auch optisch auf dieses Spiel mit der Geschichte im doppelten Wortsinn einlassen.

Joachim Lange, nmz, 24. 1. 2018

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Da­bei legt Tro­jahn selbst die Fä­den in sei­nem Mu­sik­dra­ma zwar ver­wi­ckelt und gezwir­belt, aber doch im­mer im Hel­len aus: Das Macht­in­stru­ment der Trom­pe­te wird in Ge­stalt ei­nes klei­nen, quä­ken­den Ex­em­plars zum leit­mo­ti­vi­schen Be­glei­ter des Herr­scher­chens und sticht aus dem von Ro­land Bö­er so zu­pa­ckend und auf­rei­bend wie in Kam­mer­grö­ße prä­zi­se ar­ti­ku­lie­ren­den Opern­haus- und Mu­se­ums­or­ches­ter her­aus.

Axel Zi­bul­ski, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 23. 1. 2018

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Eine verrückt schöne Virtuosität

Roland Böer als Dirigent des mittelstark besetzten, hochmotivierten Opernhaus- und Museumsorchesters hat Schwerstarbeit zu leisten. Doch das klingende Ergebnis wirkt wie Zauberei, aus dem Ärmel geschüttelt. Oder auch: sternschnuppenhaft aufblitzendes akustisches Konfetti.

Hans-Klaus Jungheinrich, Frankfurter Rundschau, 23. 1. 2018

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Neben den Sängern, von denen die meisten dem Frankfurter Ensemble angehören und die alle beeindruckende Rollendebüts abgeben, gehen die entscheidenden Anregungen vom Opern- und Museumsorchester unter Roland Böer aus, das in kleiner Besetzung besticht.Konzentrierte Holzbläser-Charaktere stehen neben transparenten Querflötensoli, Fagott-Kaskaden neben höchsten Wahnsinns-Flageoletts.

Bettina Boyens, Frankfurter Neue Presse, 23. 1. 2018

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Von Dirigent Roland Böer mit dem Opern- und Museumsorchester enervierend auf den Punkt gebracht, ein souverän das Maskenspiel beherrschender Held: Die Frankfurter Erstaufführung von „Enrico“ im Bockenheimer Depot wurde mit anhaltendem Beifall bedacht.

 

Klaus Ackermann, Offenbach Post, 23. 1. 2018

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Für Dirigent Roland Böer und die wenigen Musiker des Frankfurter Opern- und Museumsorchester, alles Solisten, ist das Musizieren keine leichte Kost. Es war für sie Schwerarbeit, alles in Einklang zu bringen und darauf zu achten, dass Schnelligkeit und musikalische Farben- Expressivität, Erregung und Entspannung – sich entwickeln können. Das ist ausgezeichnet gelungen.

Renate Feyerbacher, feuilletonfrankfurt, Januar 2018

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Klar konturiert ist der Orchesterklang unter der umsichtigen Leitung von Roland Böer.

Stefan Michalzik, Hanauer Anzeiger, 24. 1. 2018

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Nach gut neunzig Minuten ist die Oper zu Ende. Dabei hätten die Töne locker für vier Stunden ausgereicht. Manfred Trojahns „Enrico“ transportiert schon eine Menge Text und hat nicht weniger als elf Sängerrollen. Aber auch die Komposition scheint ständig mitzureden, mal kommentierend, dann konterkarierend, mal szenisch impulsiv, dann wieder reflektierend. Vor allem jagt sie die Aufmerksamkeit durch das gar nicht so kleine Kammerorchester, in dem die Streicherbesetzung reduziert ist, die Bläsersoli aber in aller Pracht und Vielfalt blühen. Wäre es eine Bilder- statt einer Tonflut, würde man einen Augenblick die Augen schließen wollen. Aber man will ja auch nichts verpassen von dieser dicht komponierten, das Interesse beständig kitzelnden Musik, zumal der Dirigent Roland Böer und das Frankfurter Opern- und Museumsorchester dieser Partitur nichts schuldig bleiben an Plastizität und Raffinesse des Klangs, rhythmischer Präzision und vielen staunenswerten solistischen Einlagen.

Johannes Breckner Wiesbadener Kurier, 23.01.2018

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Roland Böers musikalische Leitung ist tadellos.

Dr. Joseph Becker, Bild, 23. 1. 2018

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Das ausgezeichnet disponierte Orchester unter der Leitung von Roland Böer entfaltet stellenweise beinahe spätromantische Klangpracht, bleibt aber immer transparent und achtet auf mustergültige Durchhörbarkeit. Da überwiegend rasende Tempi vorgegeben sind, ist es ein Spiel, bei dem die Musiker gleichsam auf der Stuhlkante sitzen.

Michael Demel, der Opernfreund, 24. Januar 2018

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La direction de Roland Böer comme la distribution font honneur à l’ouvrage

La direction précise de Roland Böer permet une rigoureuse maîtrise de l’orchestre, placé légèrement en contrebas du plateau dans la deuxième salle de l’Oper Frankfurt, l’expérimental Bockenheimer Depot. La distribution bénéficie autant de la battue du chef, qui laisse donc le loisir aux chanteurs, pour la plupart de l’ensemble, de s’exprimer sur l’hypocrisie de leur condition.

Vincent Guillemin, www.resmusica.com, 3 février 2018

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Bei all dem komödiantischen Eifer behält Roland Böer immer den nötigen Überblick und dirigiert das Frankfurter Opernorchester mit großer Verve, aber auch mit viel Verständnis für die Ruhepunkte des Stückes.

Bernd Zegowitz, Rhein-Neckar-Zeitung, 31. Januar 2018

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Dirigent Roland Böer  hat sich die Partitur zu eigen gemacht, eine Annäherung an die fast unspielbaren Tempi geschafft  und sie mit den soft langsam gezogenen Stellen zu einer Einheit verschmolzen.

Frideon Rosén, Der Neue Merker, Februar 2018

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Unter der Leitung des international anerkannten Dirigenten Roland Böer spielte das Frankfurter  Opern- und Museumsorchester die farbenreiche und oftmals ironisch klingende Partitur des Komponisten gekonnt nuancenreich.

Udo Pacold, Der Neue Merker, Februar 2018

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Trojahns Musik ist ein Meisterwerk der Andeutung, der doppelbödigen Verdichtung bei gleichzeitiger Distanz vor jeder „romantischen“ Verschleierung – doch gerade das ermöglicht der Musik, romantische Vielschichtigkeit einzuholen. Roland Böer entlockt dem kleinen Ensemble vielfarbige Klangfacetten, gläsern unbestimmt, grell aufblitzend, mit kühlem Schmelz oder grantiger Härte kammermusikalisch fein oder wuchtig zupackend.

Werner Häußner, revierpassagen, 6. Februar 2018

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La bibliothèque prolonge son proscenium de part et d’autre du premier rang de gradins, encerclant vingt-six instrumentistes du Frankfurter Opern- und Museumsorchester. Saluons l’aisance qui caractérise leur interprétation, rythmiquement haletante, sous la direction très lisible de Roland Böer [lire notre chronique du 12 novembre 2014].

BB, anaclase, Février 2018

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Dieses Spielen verdankt sich der genauen und guten Zusammenarbeit zwischen „Graben“ und Bühne. Graben in Anführungszeichen, weil es im Bockenheimer Depot tatsächlich keinen gibt und sich die Bühne auf Augenhöhe des Dirigenten befindet. Deshalb geht das große Lob an das (verkleinerte) Opernhaus- und Museumsorchester unter der Leitung von Roland Böer, der in Frankfurt kein Unbekannter ist. Wie er mit dem Orchester immer wieder die Stimmung der Protagonisten auf der Bühne aufgreift, vorantreibt, die Einzelstimmen (so z.B. die Trompete) mit den anderen Instrumenten zusammenführt und dennoch nie das Geschehen auf der Bühne aus dem Blick verliert, ist beeindruckend. (...)Ein großartiger, packender Abend, der mit großem Applaus, auch für den anwesenden Komponisten Manfred Trojahn, belohnt wurde.

Ljerka Oreskovic Herrmann, ioco, Februar 2018

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Desde el podio, Roland Boër sabe manejar la pluralidad estilística de la obra con cuidado y refinamiento. Con excelencia se oye la orquesta de cámara de la casa. La velada resultó animadísima y contó con la presencia del autor.

Barbara Röder, SCHERZO, März 2018

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Sous la direction énergique de Roland Böer, qui a fort à faire avec une partition qui divise l’orchestre en une myriade de lignes superposées, tous les chanteurs paraissent à l’aise, voire suscitent de vrais émotions.

Laurent Barthel, Opéra Magazine

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Elisir d'Amore - Opéra de Nice

SINFONIEKONZERT Philharmonisches Orchester Erfurt

Schumann: Ouvertüre zu “Genoveva”, Brahms: Violinkonzert (Christel Lee), Schumann: Sinfonie Nr. 2

Rigoletto - Opéra de Nice

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Biographie

Roland Böer ist seit 2009 musikalischer Leiter und seit 2015 auch künstlerischer Direktor des Cantiere Internazionale d’Arte di Montepulciano. Ab der Spielzeit 2018/19 wird er für drei Jahre Erster Gastdirigent des Mikhailovsky-Theaters in Sankt Petersburg sein.

Während der Zeit seines Engagements als Korrepetitor mit Dirigierverpflichtung an der deutschen Oper am Rhein war er von 1999 bis 2001 persönlicher Assistent von Antonio Pappano bei den Bayreuther Festspielen, am Theâtre de la Monnaie in Brüssel und am Royal Opera House Covent Garden in London.

Von 2002 bis 2008 war er Kapellmeister an der Oper Frankfurt.

Seit seinem Debüt an der English National Opera London 2005 mit La Clemenza di Tito (Regie: David McVicar) und beim Orchestra dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia in Rom mit Così fan tutte (Regie: Daniele Abbado) ist Roland Böer einer der gefragtesten Mozart-Interpreten seiner Generation.

So leitete er beispielsweise Produktionen von Die Zauberflöte am Teatro alla Scala di Milano (Regie: William Kentridge), am Royal Opera House London (Regie: David McVicar) und der Deutschen Oper Berlin, Le Nozze di Figaro an der Polnischen Staatsoper in Warschau (Regie: Keith Warner) und am Teatro dell’Opera di Roma, Idomeneo an der Oper Frankfurt, oder Thamos mit dem Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino.

Er gastierte mehrfach an den Königlichen Opernhäusern Stockholm und Kopenhagen, der Wiener Volksoper, dem Théâtre de la Monnaie in Brüssel, der Opéra National du Rhin in Straßburg und dem Teatro Petruzzelli di Bari, sowie an der Komischen Oper Berlin, dem Stadttheater Bern, der Ungarischen Staatsoper Budapest und dem Tschechischen Nationaltheater Prag. Eine regelmäßige Zusammenarbeit verbindet ihn seit Jahren mit der Opéra de Nice.

Kern seines Opernrepertoires bilden die Werke von Verdi (Un Giorno di Regno, Nabucco,  Rigoletto, Il Trovatore, La Traviata, Un Ballo in Maschera, Don Carlos, Aida), Puccini (Manon Lescaut, La Bohème, Tosca, Madama Butterfly, Turandot), Wagner (Der fliegende Holländer, Tannhäuser, Lohengrin, Die Meistersinger) und Strauss ( Salome, Elektra, Der Rosenkavalier, Ariadne auf Naxos, Arabella). Sein besonderes Interesse gilt darüber hinaus den Opern von Stravinsky, Henze und Britten sowie der zeitgenössischen Oper. Zuletzt leitete er mit großem Erfolg Manfred Trojahns Enrico an der Oper Frankfurt.

Als Konzertdirigent leitete Roland Böer die Filarmonica della Scala, das London Symphony Orchestra, das Oslo Philharmonic Orchestra, das Radiosinfonieorchester Frankfurt und das Rundfunkorchester des Bayerischen Rundfunks, die Deutsche Radio Philharmonie sowie das Royal Liverpool Philharmonic Orchestra und das Orchestre Philharmonique de Luxembourg.

Er dirigierte außerdem das Ensemble Modern, Northern Sinfonia, das Scottish Chamber Orchestra und die Deutsche Kammerphilharmonie Bremen.

Neben dem Hauptschwerpunkt seines symphonischen Repertoires, den Werken von Beethoven, Schubert, Schumann, Brahms, Bruckner, Mahler, Strauss und Henze widmet sich Roland Böer regelmäßig der Aufführung oder Uraufführung zeitgenössischer Werke, etwa von Glanert, Rudin, Vollmer, Antonioni und Montalbetti.

Aufnahmen erfolgten für EMI und Opera Rara (beide mit dem Philharmonia Orchestra London), für BBC Scotland (mit dem BBC Scottish Symphony Orchestra) und den Bayerischen Rundfunk (Bamberger Symphoniker). Roland Böers Debüt am Teatro alla Scala mit Die Zauberflöte in der Produktion von William Kentridge ist als DVD bei OPUS ARTE erschienen.

Zukünftige Engagements umfassen Death in Venice am Landestheater Linz (Regie: Hermann Schneider), sein Debüt am New National Theatre Tokyo, The Rake’s Progress an der Opéra de Nice und La Damnation de Faust an der Oper Frankfurt, sowie Konzerte mit dem Orchestra del Teatro Regio in Turin, dem Orchester der Opéra de Lyon und der Staatsphilharmonie Nürnberg.